岩転狂仙人　　　　染師　麗

生地も仕入れたし、ボチボチと秋の展示会やら　来年の　“あーとらんだむ”　に向けての制作を始めないと・・・
しばらく制作から遠のいていたので、“リハビリ”　を兼ねてタペストリーなんぞから・・・

今回は　少々趣向を変えて、最初に　“工程表”　を発表？してから仕事をしてみようかなと考えました。
　↓　最終的には　帯にしようと思っておりますが、今回はこんな感じで　阿修羅をシルエットで白抜タペストリー。

　　１　：　下絵写し
　　２　：　表鉛筆　（本来は“裏鉛筆”ですが・・・）
　　３　：　阿修羅　を白付け　（両面）
　　４　：　最初の地色　（蘇芳×アルミ）　途中　渋木　の垂らし込み
　　５　：　バック　炎　を白蝋起し
　　６　：　ドライヤーあぶり
　　７　：　三度黒の　ヘマチン＆鉄　まで全体染め
　　８　：　最後の　重クロム酸カリ　を炎の回りでぼかす
　　９　：　蝋取り・蒸し・水元・ドライ
　　　　　　完成

こんな工程でと考えておりますが、如何なりますやら・・・　　　　　　　　乞う御期待！

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さて、いよいよ仕事に掛かるのですが・・・　　　　　　　　　工程表


　　←　工程　１　：　下絵写し

　　市販の　化学アイ花　は、“蒸しで消える”　となってますが
　　残ってしまう事もありますので、水で薄めて使用した方が
　　最終的に　あい花の跡が残る　リスク　が少なくなります。


　　←　工程　２　：　表鉛筆　（裏鉛筆）

　　化学アイ花も水で消えてしまうので、地染をした後に
　　“あたり”　が分かるように　鉛筆で生地表に直に描く。
　　本来は　“生地の裏側”　に描くのですが、作業の工程＆
　　今までの経験から　表側に直接。

　　←　工程　３　：　白付け

　　防染力の強い　“マイクロワックス”　を使って　白付け。
　　防染力が強いといっても　“一度置き”　では染料が染みてしまい
　　左写真の様な　蝋の重なった部分が　汚く染みてしまいます。


　　・・・なので、バッチリ白抜きをしたい場合

　　一度目に置いた蝋が少し冷えてきたら　その上から
　　もう一度　蝋を置いて　蝋に厚みを付け　より防染力アップ。
　　重ねた蝋がガサガサしてると　薄い部分から染みる事があるので
　　出来る限り　蝋の表面は　ノッペリと・・・

　　着物　や　帯　の様に裏生地が付く場合は　それ程気にしなくても
　　大丈夫ですが、“タペストリー”　なので　裏からも見られますので、
　　裏側も蝋を２度置き。　　その作業に少々時間が掛かりますが
　　それをやっておけば心置きなく裏側からもガシガシ染められます。
　　（この準備が良い作品を上げる近道だと信じてます）


　　←　工程　４　：　最初の地染

　　先ずは　阿修羅の周りの炎の色創り
　　“蘇芳”　を　引き染
　　心配なく裏側もガシガシ染める。


　　←　最初の染料　“蘇芳”　を染め終えて。

　　未だ濡れてるので、見た目はボチボチ濃いですが乾くと
　　もっと淡くなってしまいますので数回　染重ね。

　　　　　　　・・・で、本日の仕業　無事終了！

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オレの工房を訪ねてくれる方々のお相手をしながら　仕事もボチボチと進めてるわけで・・・

今回は全部　工程　４　：　最初の地色創り＆垂らし込み　の巻であります。　　　　　　　　工程表

　　今回　“炎”　のオレンジっぽい部分も創りたいので
　　←　渋木を　染　と一緒に　“垂らし込み”　します。
　　後から全体をアルミで媒染するので、渋木の染液だけで
　　良かったんだけど、たまたま　一液媒染剤　と混ぜた
　　濃いめの渋木があったので　それを使用。

　　←　この地色　（蘇芳）　で既に３回染めてあります。　　（未媒染）
　　　　　（煎じてから少々時間が経っていて淡くなってるので）

　　乾いてる状態の生地にいきなり　泣き止め　を混ぜた
　　渋木　（渋木に一液アルミが混ざってる）　で　殴り描き？？？


　　その後　大体の調子を取ったら　全体的に　蘇芳　を引き染。

　　今回　裏も蝋の２度置きをしてるので生地裏もガシガシ染める。
　　この段階では　細かい事を気にしないで　ガシガシ行く。

　　←　その後　今度は　“垂らし込み”

　　　（垂らし込みといってもイロイロな技法があるようですが
　　　この場合は染料が落ち着いてきて　まだ濡れてるうちに
　　　他の染料を乗せてボ～ッとした滲みを作る事だと思って下さい）

　　←　それが乾いて。

　　阿修羅の周りが　朱色になってるのは　垂らし込んだ
　　渋木に　一液アルミ　が混ざっていたので　（前述）
　　そのアルミに地色の蘇芳が反応した為。

　　←　上の状態の後に　アルミで媒染をして乾いた図。

　　丁度　見学？勉強？しに来る　“お客さん”　があったので
　　“媒染するとこんな感じで色が発色するんだよ”　っていうのを
　　見せて上げたかったので、来客に合わせて・・・


第２ラウンド・・・

　　←　更に　“色の重なり”　を創りたいので　前述の　渋木　に加え
　　蘇芳に　やはり一液のアルミを混ぜた染料に　“ハッタリ”　をつける為
　　化学染料の赤を混ぜた染料で　更に　“垂らし込み”
　　（共に“泣き止め”を混ぜてある）


　　←　前述の工程と同じ様に　２色を回りの様子を見ながら
　　ガシガシと描き殴って？行きます・・・




　　その後に　前述の工程と同じく　蘇芳　を引き染して
　　２色を　垂らし込んで行きます。

　　こんな感じで　何回もこの作業を繰り返せば　それだけでも
　　ケッコー面白くなりますが、今回は　“蝋ケツ仕事”　なので。

　　←　２回の　垂らし込みを　終えて　現在こんな感じ。

　　これから次の段階　“白蝋起こし”　に入って行きます。

　　でも、その前に少々軽い問題が・・・　　　　チャンチャン！


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９月に入ったってぇのに涼しくなる気配がありませんネェ・・・　　　　　　　工程表

今回は　“工程表”　に載ってない工程の登場・・・？　　　　（工程で言えば　４　と　５　の間）

　　←　周りの炎の部分の下染めが終ったんだけど
　　炎の部分を　“表鉛筆”　しておいたにもかかわらず
　　かなり　“あたり”　が、見えづらくなってしまっている。

　　このまま　白蝋起こし　に入ってもあたりが良く分からず
　　時間ばかりが掛かってしまうので・・・

　　←　図案　と　僅かに見える鉛筆あたり　を頼りに
　　もう一度　アイ花で炎のあたりを起こしていく。

　　（もっと濃い鉛筆でガシガシと描いておいても良かったんだ・・・）

　　←　周りの地色もボチボチと濃くなってるので
　　アイ花も濃くないと良く分からない・・・
　　その上　地色が赤いので眼がチカチカしてくる・・・
　　思った以上に時間が掛かった鉛筆起こしでした。
　　
　　リスクをとるか、無難に行くか　選択にいつも迷います。

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最初の地染をしてから　扇屋さんに引き合いに行ったり、バイト三昧で　しばし休憩しとりましたが　再開。

今回は　工程の　５番目　　“白蝋起こし”　　　　　　　　　　　　　工程表

　　白蝋で調子を付けながら　後ろに見える部分から　“起こし”　て
　　行きます。　　（手前に見える部分ほど後からの蝋置きになります）

　　←　画面で　“照り”　のある部分が　蝋の厚みのある部分。
　　“照りのある部分”　は蝋が　厚く　染料をはじきます。
　　“照りの無い部分”　が蝋が　薄く　染料が少し染みていきます。

　　←　毎日の酷暑の中、蝋鍋を隣に置いての　お仕事。

　　汗を生地に垂らさないよう　扇風機を直当てのため体力の消耗も
　　は・げ・し・い・・・　　（見た目の動きは少ないけど肉体労働です）

　　←　地道に一つずつ蝋を　起こしていきます。

　　夏場と冬場では部屋の温度がまるで違う為　蝋が固まる時間も
　　夏と冬では違います。　　同じ蝋でも　冬場は蝋がすぐに固まり
　　夏場は　なかなか固まらず周りに滲んで行ってしまいます。
　　その為に　夏場には白蝋の中に　融点の高い　“マイクロワックス”
　　を混ぜて　早く固まるようにします。
　　冬場は逆に　ラードなどを混ぜて　蝋がユックリ固まるように
　　調整してやります。　　その為　夏と冬では　“蝋のタッチ”が
　　少々違います。　　（仕事途中の感じも、上がりの感じも）

　　←　そんなこんなで　本日のお仕事　無事終了！　　チャンチャン！

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